金馬影展 好片最推薦
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| 菲律賓導演曼多薩是本屆金馬影展焦點影人。 圖／金馬影展提供 |
金馬影展本屆焦點影人之一布里蘭特曼多薩是菲律賓導演，1960年出生的他是國際影展常客，
作品生猛有力、風格強烈，是當代社會的顯影，撕裂道德規範，直視赤裸原始的慾望。
此次金馬影展力邀曼多薩來台，除介紹2部年度新片「人質」和「出讓丈夫的女人」，
也回顧他較早的「情慾按摩院」、「強強」、「高潮滿座」、「男孩看見血地獄」、「阿嬤打官司」等。
情慾按摩院
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| 「情慾按摩院」以一座家族經營的老舊色情戲院為舞台。 圖／金馬影展提供 |
「情慾按摩院」曾獲2005盧卡諾影展金豹獎，描述一名年輕英俊的男孩在一家色情按摩院賣弄身體本錢，一夜他遇上一位小說家，在撫弄肉體的挑逗服務間彼此訴說自己的故事。
該片以生與死、過去與未來、糾結複雜的一天生活為背景，展現難以言喻的心情。雖是曼多薩的第一部劇情長片但他的野心與潛力毫無保留，甚至有如「更野的蔡明亮」，畫面與場面調度均極細膩，尤其皮膚觸感與光澤更如活在眼前。藉由男主角的極端人生，讓平躺著的中年男人肉體與葬禮儀式和按摩性服務交叉剪接，變幻出多重的解讀。劇情取材自真實生活的按摩師們，並經挑選再加連結和整合，賦予新的意義。
阿嬤打官司
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| 「阿嬤打官司」從殺人事件兇手與受害者的阿嬤角度出發。 圖／金馬影展提供 |
「阿嬤打官司」由一椿殺人案件的被害者與殺人犯的阿嬤說起，鏡頭從她們瘦小的背影開展，一個想為孫子籌喪葬費、更要藉司法力量討回公道；另一個努力借貸疏通、一心想把孫子早日從獄中救出。兩個理應敵對的「驚世阿嬤」，在編導巧妙鋪陳下，竟產生交集。
曼多薩以大量的手持攝影與跟拍，讓觀眾看見兩個立場截然不同的老太太，如何以旺盛的生命力捍衛自己的孫子。有如紀錄片般的影像律動，呈現了菲律賓底層人民生活的困頓。
高潮滿座
「高潮滿座」是坎城影展首部名列正式競賽的菲律賓片，全片圍繞著一座家族經營的老舊色情電影院：老奶奶準備迎接法院宣判她延宕已久的離婚官司，兒子無所事事地顧著售票亭和小吃攤，媳婦與姪子放任偷情，另一個姪子則搞大女友的肚子。隨著攝影機在戲院內外、上下流動拍攝，家庭成員的愛恨情慾與戲院裡同志們渴求的性愛詭異地揉合在同一時空。
人質
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| 曼多薩的「人質」請來影后級的伊莎貝雨蓓(中)參加演出。 圖／金馬影展提供 |
「人質」是2012柏林影展競賽片、也是曼多薩最具政治性的作品，影片根據2001年發生在菲律賓的國際人質綁架事件改編，法國影后伊莎貝雨蓓也跨海主演。劇情描述一群穆斯林分離主義恐怖分子闖進旅館，劫持一群無辜遊客當人質超過一年，以向各國政府要求贖金。影片以人質的觀點出發，當他們從海洋被帶進山裡，不僅是恐怖分子的俘虜、也成了面對環境考驗的犧牲品。
出讓丈夫的女人
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| 曼多薩執導的「出讓丈夫的女人」在菲律賓西南的塔威塔威島取景。 圖／金馬影展提供 |
甫參加今年威尼斯影展競賽的「出讓丈夫的女人」重回曼多薩擅長的簡樸路線，故事從真實的臨盆畫面開始，女主角是幫忙接生的女人，她與丈夫以捕魚為生，生活溫飽，但她因無法生育始終覺得遺憾，於是決定不惜一切要為丈夫找一個能夠生兒育女的小老婆，但就在她以為找到完美對象時，問題才開始……
「出」片在菲律賓西南的塔威塔威島取景，以這群信仰伊斯蘭教、被稱為「海上吉普賽人」的奇特民族為故事背景。透過攝影機運動拍出海洋的遼闊、也拍出主角的執著，並有驚人且真實的水底攝影。女主角娜拉阿諾是菲律賓天后級的演員，對白不多卻深刻動人，完美詮釋曼多薩鏡頭下經常出現的堅毅女性。
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